表演藝術(shù)展天數(shù)：2014年11月12日(周二)—12月12日(周日)

揭幕天數(shù)：2014年11月12日(周二)16：30

表演藝術(shù)展處所：北京建筑物設(shè)計(jì)表演藝術(shù)中心(華中東路570號(hào))

主 辦：北京市建筑物設(shè)計(jì)理事會(huì)服務(wù)部、北京市總體規(guī)劃和建設(shè)局管理處

承 辦：北京建筑物設(shè)計(jì)表演藝術(shù)中心

協(xié) 辦：北京大學(xué)音樂大學(xué)

北京版畫浮雕院

上海交通大學(xué)建筑物與總體規(guī)劃設(shè)計(jì)大學(xué)

策 展 人：科楓

尋夢(mèng)次元——2014北京浮雕表演藝術(shù)應(yīng)邀展由北京市建筑物設(shè)計(jì)理事會(huì)服務(wù)部、北京市總體規(guī)劃和建設(shè)局管理處承辦，北京建筑物設(shè)計(jì)表演藝術(shù)中心協(xié)辦，北京大學(xué)音樂大學(xué)、北京版畫浮雕院、上海交通大學(xué)建筑物與總體規(guī)劃設(shè)計(jì)大學(xué)協(xié)辦，應(yīng)邀北京大學(xué)音樂大學(xué)科楓老先生做為表演藝術(shù)展策展人，舊友了99位北京音樂家的約150件(組)經(jīng)典作品，分成四大股，總體呈現(xiàn)出了北京浮雕的多姿多彩與生機(jī)逼人的心愿與熱忱。

《Phoenix (太陽隊(duì))》，37cm×34 cm × 46cm，陶，2006，羅小保姆

《浮云》，300cm ×170cm，玻璃鋼丙烯著色、石榴樹干、晴綸棉，2014，韋天瑜

《旅途》，170cm×120cm×169cm，木、鐵，2013，邱加

表演藝術(shù)展首次對(duì)北京本土老中青三代浮雕音樂家的創(chuàng)作進(jìn)行總體梳理與集中呈現(xiàn)出，體現(xiàn)了北京浮雕音樂家們的執(zhí)著表演藝術(shù)探索和對(duì)浮雕表演藝術(shù)語言的多樣性發(fā)揮，突顯北京浮雕音樂家敏銳地現(xiàn)實(shí)感以及對(duì)本土文脈的觸摸與詮釋。本次表演藝術(shù)展匯集了表演藝術(shù)、建筑物、總體規(guī)劃等領(lǐng)域音樂家及設(shè)計(jì)師參展，形成了專業(yè)跨界的尋夢(mèng)次元，再次升溫城市發(fā)展中的浮雕表演藝術(shù)情懷，引導(dǎo)浮雕表演藝術(shù)與城市公共空間進(jìn)一步融合，點(diǎn)燃北京建筑物設(shè)計(jì)的未來想象，激發(fā)對(duì)北京建筑物設(shè)計(jì)與公共表演藝術(shù)歷程的回望與思考，而尋夢(mèng)次元正契合這樣一種回顧和展望。

《馬克思與恩格斯》，高132cm，玻璃鋼，1985，章永浩

《沒有什么是不可能的》，200cm×20cm×8cm，鐵，2010，施勇

《聶耳頭像》，高50cm，石膏，1985，張充仁

浮雕是城市之眼，城市品質(zhì)的體現(xiàn)，北京開埠以來便不乏浮雕的身影，從昔日的歐戰(zhàn)紀(jì)念碑甚至李鴻章像，到孫中山像、魯迅像、蔡元培像、巴金像，以及普希金像、莎士比亞像，無不例外的展現(xiàn)了每個(gè)時(shí)代的城市風(fēng)范。1985年，中國第一座戶外的馬克思恩格斯像矗立起來;1993年，第一座市長像——陳毅像在北京南京路外灘矗立起來，以及1990年建成的五卅紀(jì)念碑、2000年建立的在世紀(jì)大道的東方之光等等，北京的浮雕文化被不斷續(xù)寫。

《拳擊時(shí)代》（14只），可變尺寸，青白瓷，2002，劉建華

《少女》，高40cm，鑄銅，1985，陳道坦

《生生不息》，1200 cm×800 cm×600cm，綜合材料，2010，楊劍平

尋夢(mèng)次元——2014北京浮雕表演藝術(shù)應(yīng)邀展以全景觀的方式總體呈現(xiàn)出北京浮雕表演藝術(shù)生態(tài)與風(fēng)貌，既體現(xiàn)了北京這座城市的浮雕表演藝術(shù)底蘊(yùn)，又用浮雕這樣一種表演藝術(shù)語言彰顯了北京的城市發(fā)展、城市觀念、城市形態(tài)、城市品質(zhì)、城市情懷、城市生機(jī)、城市開放度、城市包容度，也展現(xiàn)了北京城市的表演藝術(shù)縮影與浮雕軌跡。

《水月志》，210cm×81cm×78cm，樹脂、不銹鋼，2013，林森

《天空》，120cm×80cm×18cm×9，燈箱，2010，申凡

《飲水的熊》，23 cm×54 cm×60cm，大理石，1982，楊冬白

本次表演藝術(shù)展分成五個(gè)部分，表演藝術(shù)展形態(tài)與次元遷移同構(gòu)。第一個(gè)股歷史回眸，參展音樂家包括張充仁、陳道坦、章永浩等老一輩浮雕大家，除了其所創(chuàng)作的紅色經(jīng)典之外，還涵蓋了為北京建筑物設(shè)計(jì)做出杰出貢獻(xiàn)的一批代表浮雕家與代表性經(jīng)典作品，尤其是幾乎家喻戶曉甚至成為北京城市地標(biāo)、形象的代表性城雕。第二股城市尋夢(mèng)，夢(mèng)幻與遐想成為這一單元的關(guān)鍵詞，張海平、韋天喻、蔣鐵驪、林森等音樂家的經(jīng)典作品繼續(xù)闡釋著北京這座城市的生機(jī)與心愿，他們既關(guān)注當(dāng)代人的生活，同時(shí)又用自己的表演藝術(shù)語言勾畫著城市的現(xiàn)在與未來。第三個(gè)股多元足跡，集結(jié)了楊冬白、何勇、王建國、邱加、高珊、羅小保姆、呂旗彰等眾多音樂家的經(jīng)典作品，從中呈現(xiàn)出了浮雕之間的不同形態(tài)、不同張力，但其中又相互連結(jié)與互動(dòng)。在第四股次元跨越篇章中，楊劍平、劉建華、申凡、張健君、計(jì)文于、施勇、陰佳、袁烽、張建龍等音樂家走向空間，關(guān)注天數(shù)，穿越跨界的次元，用浮雕的造型手段探索當(dāng)代表演藝術(shù)之路，并在浮雕與泛浮雕之間尋找造型語言的可能性。

《障礙性閱讀》，204cm×137cm，發(fā)泡海綿、人發(fā)，2012，高珊

托起明天的太陽，蔣鐵驪

云上的日子尺寸：50cmx105cmx5cmx4 材質(zhì)：鏡面不銹鋼、鋼絲 2014 呂旗彰

特別值得關(guān)注的是，在本次表演藝術(shù)展籌辦過程中還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)學(xué)習(xí)浮雕的盲人團(tuán)隊(duì)，首次在公共空間中向世人展示出了神話般的盲人浮雕，亦續(xù)寫了北京浮雕表演藝術(shù)的又一傳奇，從而強(qiáng)化了次元尋夢(mèng)的時(shí)代主題，也為這次浮雕展添上引人入勝、意味深長的精彩一筆，傳奇般的盲人浮雕正應(yīng)驗(yàn)了浮雕是觸摸的表演藝術(shù)這句著名格言，成為本次表演藝術(shù)展第五個(gè)股盲雕傳奇特展，為本次表演藝術(shù)展完美收官。

作者 宋爾凡（微弱視）已扣

作者 尹楚清（微弱視）

作者 張海濱（全盲）

作者 周承禹（全盲）已扣

作者 朱雨虹（微弱視）

老一代的前輩，用他們一生的造詣鐫刻了時(shí)代的經(jīng)典。新一代的中青年音樂家，以更加開放的思維，運(yùn)用新媒體與新媒介打開了一個(gè)新世紀(jì)的全新次元，無論是回溯還是尋夢(mèng)，多元還是跨界，他們都用自己的造型語言呈現(xiàn)出著城市的性格、品質(zhì)與生機(jī)!